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Pedro Guerra Araya

Facultad de Derecho - Universidad de Valparaíso - Chile

social americano del siglo XXI que rememora el francés del siglo XIX? ¿Cuánto Miles Davis a la psicodelia de Hendrix, y cuanto el jazz moderno a Miles Davis y su obra fundacional inscrita en la placa de Kind of Blue?

Esto somete el principio de distribución del producto según trabajo y medido a través del valor de mercado, a ciertas dificultades, y por cierto establece un límite significativo a la apropiabilidad. Éstas se ven acrecen-tadas por lo que tiene de contingente la noción de valor de mercado, que es esencialmente variable a cuenta de una serie de condiciones específicas que varían geográfica y temporalmente. Dado que los mercados actúan una vez que los derechos mismos de propiedad han sido establecidos, es posible incluso encontrar situaciones en que ni siquiera exista un mercado en que tales bienes sean demandados y transados. Hettinger afirma en ese sentido que el “(…) valor de mercado no es algo que produzcan aquellos que producen un bien y el argumento del trabajo sólo da derecho a los laborantes al producto de su labor”68. No debe perderse de vista que, si bien la economía clásica suponía una correspondencia entre el valor de las mercancías y el trabajo puesto en ellas, que determinada su valor de mercado, lo cierto es que esa relación exactamente proporcional tiende a desaparecer cuando se transita hacia industrias que son menos intensivas en mano de obra. De esta forma una diferente proporción de capital y de trabajo puestos en una mercancía dada, van a alterar esa pretendida equivalencia entre el valor de mercado y el valor de trabajo 69. Esta separación de la noción de valor, a cuenta de quién lo produce, bien puede sentenciar a muerte la idea del derecho a percibir el valor total de mercado; un mito y, a la larga, una cuestión de política social, en opinión de Hettinger 70-71.

68 Ibid., p. 39.

69 DOBB (2013), p. 25.

70 Nótese, en cualquier caso, que Himma afirma que el límite de este razonamiento está en que sólo alcanza para justificar que las demás personas involucradas en la acción creadora deben ser compensadas, pero no llega a justificar que ese conocimiento deba ser de libre circulación. HIMMA (2015), p. 2477.

71 Richard Posner agrega a este problema el del aumento de costo para las obras posteriores. Si todas las obras y todos los aspectos de una obra se propietarizan mediante un copyright perpetuo, se produce un costo de creación para las obras subsecuentes, que aumenta su costo total de producción. Estos costos se componen de la sumatoria de los costos de rastreo (iden-